離開罪惡坑的日子
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編劇是個罪惡的職業,
每個月至少要殺幾個人到幾百個人,
每隔一陣子,還要想辦法毀掉一個派門甚至一個國家。
於是我放下屠刀,立地成佛。
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霸王別姬理論

這故事大概是這樣的: 當年京劇四大名旦之一的梅蘭芳先生,曾與楊小樓合演「楚漢爭」,梅老闆演虞姬,楊老闆演項羽 梅蘭芳固不用提,楊小樓素有活趙雲之稱,演技唱功更不在話下,這齣「楚漢爭」當然是叫好又叫座 可奇怪的是,這齣戲在虞姬自刎之後還有兩場戲,一是項羽殺出重圍,一是大家同樣耳熟能詳的「烏江自刎」 偏偏在大家在虞姬自刎,霸王悲泣之後,紛紛離場而去,讓剩下的霸王楊小樓好不尷尬 於是楊老闆終於發現是梅蘭芳太搶戲了,所以趁一個月黑風高的冬夜將梅老闆綁架,並把他活埋在雪地裡頭,後來大家為了救回梅蘭芳先生,拼了命的在雪地裡找尋梅老闆的下落,這就是成語「踏雪尋梅」的由來。 --這也給後人一個警惕:配角不要太搶戲,會被主角活埋的、、、(要對我這句話多作聯想的人,請盡量去聯想,我管不著。我只管講冷笑話。) 嗯,以上是我慣性職業病發作,梅老闆、楊老闆,你們大人大量,會原諒我吧ORZ 楊老闆是何等樣人,這種雞眼睛鳥肚腸的事只有我幹的出來。 事實是:楊老闆在察覺這種情況後,開始思考原因何在。並與梅老闆作討論 這兩人都是當世一等一的角,對於戲劇的概念與演出都有非常深厚的底子 他們查出了原因所在,那就是當楚漢爭演到了霸王別姬這個段子時,實際上已「至矣盡矣,無復加矣」 霸王別姬是楚漢爭的關鍵戲,也是全劇中最後一次兩人對戲,在這場戲中,所有的氣氛已經到了頂點,故事也到了盡頭 壯,壯不過「力拔山兮氣蓋世」 嘆,嘆不過「時不利兮騅不逝」 悲,悲不過「虞兮虞兮奈若何?」 接下來還有什麼要演的?沒了,霸王末路,大嘆愧對江東子弟,烏江自刎,這些不過錦上添花,並無法超越霸王別姬這個段子營造出的氛圍 所以兩人決定將「楚漢爭」的段子縮減,將霸王別姬之後的段子全部刪除,讓整個故事在最高潮的時候結束 聽完這個故事,我霎時如醍醐灌頂,靈光乍現、魂飛魄散、再世為人、手忙腳亂、嘴歪眼斜、、、(眾人:夠了!) 所謂朝聞道,夕死可矣,早上小三子聽了這個故事,晚上某周你可以去死了(某周:甘我屁事?) 當斷則斷,結束於高潮,這個道理我一直都明白,但這些在我腦中只是一個模模糊糊的思考,沒一個明確的根據 從沒這麼明顯的例子給我這麼明確的描述 簡單說,他給了我一個揣摩實踐的範本跟依據 後來我查了一下資料,梅老闆不但刪減了霸王別姬之後的段子,還把原來的二十場戲「楚漢爭」刪到了八場戲 也就是我們現在看到的「霸王別姬」版本 這樣的改變更是博得了滿堂彩 這個偉大的故事(對我而言真的非常偉大) 給了我兩個很大的思考方向 一是:當斷則斷,何處該斷?怎樣斷的漂亮? 二是:當刪則刪,如何去刪?怎樣刪的精彩? 驚覺恍然如夢,一個模糊的影像,霎時具體起來,我回頭去思考過去的劇本,不禁冷汗直流 原來有些地方,我仍斷的不夠亮麗,不夠漂亮,刪的不夠具體,不夠精彩 誠然,罪惡坑有他獨特的戲劇結構,不能如折子戲一般說斷就斷,我們不能讓一個重要角色在故事結束後突然人間蒸發 但斷有大小之分,粹其精華,就一定能找到合適的方法 我想起之前某位友人拿了一場歌仔戲的折子戲給我看,徵詢我的意見 老實講,這位友人的文筆、用字,比之我猶勝百倍不止,我頂多能吹毛求疵,提些無關痛癢的意見,沒啥建設性 這個折子戲是伍子胥過昭關,一夜白髮的故事,精彩萬分 既然稱為折子戲,就表示前後應該還有其它的東西,只是拿出了這一段來演出而已。 我看了這一段之後,我在想,這個折子戲前後又要怎樣去加?方能使的這場戲更有味道?而後面還能有更大的高潮嗎? 我想沒了,既然沒了,那該如何轉折情緒?我無法想像,在這段戲之後如果還有半小時的演出時間,觀眾能不離場嗎? 而若他真的還有更精彩的一折,那又是如何的一折戲,我非常好奇 不過遺憾的是,網路上一下子找不到整套的劇本,或許該跑一趟書店找找了 壓軸之所以壓軸,不是因為他最精彩而壓軸,也非因為他壓軸而最精彩 而是,既然已經最精彩,後面何必再演更不精彩的東西? 醞釀而至爆發的過程中,一個氣氛與情緒的高點,是一個故事的總結,之後,只是沈澱。 感謝這個故事,也感謝提供這個故事給我 老婆大人的 友人 三弦雲林虎尾貓窩
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